| |  | | | “我从来不太在意某一种评价。”
《新周刊》:之前因为《英雄》和《十面埋伏》，有人评价你不会讲故事，你对此怎么回应？这一次的故事会怎样？
张艺谋:我从来不太在意某一种评价。一个电影出来以后，评价太多了，你在意什么呢
？有时候表扬你，也是说法太多了，你兴奋哪一点呢？拍电影是自己心里清楚的事情，自己有几两重，先天有什么问题，剧本有什么问题，能做到什么程度，优点和缺点比例，我都很清楚。我知道艺术无法做到完美，甚至无法做到让自己完全满意，所以大家的夸奖和批评都很正常，没有才奇怪。所以你不能根据某一种说法去修正、检讨自己，人家一说你不好立刻作检讨，或是一说好立刻就范进中举，得意忘形，都说明你不够自信。所以我不太在意某种说法。
《新周刊》:编剧邹静之以古装电视剧系列闻名，你怎么想到请他来为《千》编剧？你怎么看待他的风格？以及和《千》剧的结合？
张艺谋:五六年以前，我就跟高仓健约定双方合作，需要一个合适的剧本。但你知道关于一个日本人在中国的故事，如果要提高到一定的层次，不要局限在某种旅游心态，不要局限在用本土文化对外国人教育，不要局限在这些普通层次上，而要形成一种互动的故事，挺难的。当时我找了好几个编剧，我跟他们说，你们自由发挥，就是当代故事??高仓健在中国。剧本写了很多，但都不满意。一直到邹静之这里，让我们看到了曙光，看到了操作的可能性，于是我拉上他去了日本。高仓健很喜欢这个剧本，他的本子让大家看到了曙光，这一点我感谢邹静之。他写出这么一个有感觉的本子。
《新周刊》:有媒体评论这部电影是一次回归，是再度对人类朴实的情感进行抒写，你怎么看待这种评价？
张艺谋:这还是媒体说法，媒体有什么说法都正常。要不就不是媒体。但回归这个词我不想评价，我还是我，对我来说，只是电影形态不同，要用不同的方法和心态来对待。如果要说是回归，那什么是不回归，什么是迷失呢？那我以前做什么，现在做什么？好像都不是。
“我电影中的爱恨情仇都比较朴素、比较贫下中农、比较大众。”
《新周刊》:陈凯歌在那篇《秦国人》里把你描述得沉默寡言，而你自己在一次访谈中，也说自己是“收缩性地做人”，但现在媒体都评价你越来越会说话了，而且话也比以前多了。你自己发现这种变化了吗？
张艺谋:我早就发现了。这个发现是我当了导演之后。陈凯歌写《秦国人》的时候，我是在做摄影。可以这么说吧。我37岁当导演，37岁之前我都是沉默寡言的人。37岁之后我渐渐改变，到47岁，10年之后，我彻底变成一个话多的人了。没办法，是导演工作限制的，不知道是好是坏，但因为工作需要介绍自己的想法让别人理解，只能如此。希望老了以后别罗嗦，话痨，就让人讨厌了。
在创作中，我每一天每一分钟都要清楚地让我的团队知道我想干什么，否则就会造成电影制作中的无效劳动，造成人力精力上的浪费，有时候你每一分钟都要立刻作决定。尤其是《英雄》、《十面埋伏》这种耗费那么多钱和人力的大制作，更要很清楚每个部门要做什么，不能依靠在现场的即兴发挥。这是没有办法的。
来源：新周刊 | | |  | | |  | | | |  |
