| | | 《千里走单骑》闪耀东京电影节 温情制造一场世纪凝视（一） |  | | | 制造男人温情
第二遍看[千里走单骑]感受大为不同，不同的是早已预料的结果，却一时迷失了原因。北京二十几个人的小厅和东京几百人的大厅，一定是差异的一部分，但看电影的过程中，我相信这不是全部。看第一遍时我一直流连于电影中细腻、精致的视觉语言，有感于张艺谋对生活准确的判断与表达；而第二遍时，在没有中文字幕的情况下，却发觉，我已陷入一种温情的包围之中??男人的温情没有眼泪，却有着漫溢的伤感，和荡漾着的幸福。直到东京电影节开幕式红地毯走到最后一刻，我终于找到了不同的所有原因。
记忆的温情
当一个中年男人张艺谋和一个老男人高仓健执手从红地毯走上舞台时(这可能是开幕式上惟一牵手上台的两个男人)，我明白了，是这两个男人联手制造的独属于雄性的温情，而这种温情的弥漫决不只是在电影里。电影开始的第一个镜头是一个老人孤独地坐在海边，电影的最后一个镜头同样是这个老人孤独地坐在海边。这也许是男人的宿命，至少也可能是老谋子自己对男人二字的理解，不同的是，结尾的老人和开始的老人相比，心中又多了一些记忆，有失去儿子的伤感，更有来自云南那些陌生中国人的温情和他留在那里的温情。女人往往活在现在，男人却总是留在记忆里。
张艺谋的记忆中比较重要的一刻是十八岁时，当他看到电影[追捕]中高仓健的时候，他在[千里走单骑]的新闻发布会上说，高仓健是他自十八岁以来心中的偶像。只要在那个年代看过高仓健电影的男人或男孩们，都会相信张艺谋表达的真诚。尽管如此，老谋子在东京的每一个场合都毫不吝啬地表达着对高仓健的敬仰，让我们明白这个男人的形象在他心目中的地位，以至在电影放映后的致辞中，高仓健甚至开玩笑说要张艺谋做儿子。说句实话，1966年到1976年的十年过后，我们已很少能在父辈的眼中读到刚毅与坚定，所以[追捕]中那个警官杜丘，[幸福的黄手帕]中那个坚定地默默爱着自己女人的男人，一下子征服了我们。也许那是我们心目中的父亲，也许那是我们要做的男人，孤独却温情弥漫。
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